前面一篇已經提過, size的大小是挑選音箱的一個重要考慮因素.
簡單的說, 就是以你平常表演/練團所需的音量來決定你音箱的size/瓦數.
基本上, 你只需要你需要比你正常彈奏所需的音量 再多一點點即可. (以應付臨場的突發狀況)


當你決定了你所需的音量以後, 就可以考慮另一個重點,
就是今天要說的 Breakup point and Headroom了

Again, 吉他音箱的音量跟CD player的音量完全是兩回事,
開到5並不是比開到1大聲五倍. 所有的音箱都會有一個音量極限

詭異的是, 大多數的音箱, 特別是電晶體的音箱.
音量極限都不是音量旋鈕轉到底.

以我古早以前使用的solid state音箱 Crate GFX120T(電晶體)為例,

大概是開到5,6 左右就達到它音量的極限, 音量到10並不會比音量到5 大聲一倍,
而只是音箱本身的speaker無法負荷而破掉而已.

這個音量極限, 就是所謂的headroom.

這個極限並不是一個點, 而是一段距離

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這是今年年初時寫的文章.

這篇在寫的時候正好發生了一些事, 文章難免有些情緒在裡面.

我想會來這裡的大部分人都討厭台灣的主流音樂吧?

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玩了一陣子的琴後,
當所有吉他手該有的設備你都買齊後(吉他, 音箱, 效果器, tuner, 導線),
想幫自己的設備升級是大家都會有的想法.
很奇怪的, 大多數的人第一件想昇級的東西一定都是效果器 (包括以前的我)
但是我必須潑一下這些人的冷水,

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日式的流行音樂編曲一向以複雜(not necessary better....)聞名
今天我想分享一首前一陣子在聽的J-Pop,
小西真奈美 (Manami Konishi)的Sunny Day

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音樂創作的投稿很難, 超難的.  不要說比稿後被採用的機會了. 
就連收歌者會不會好好的聽/看完你的作品. 有時候都是無法被保證的.

機會這扇大門是不會為任何一個新手敞開的, 最多就是開一點點門縫而已
當這個門縫大到可以塞進去一張你的Demo CD或歌詞紙的時候.
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最近好幾個我的學生, 開始教課了.
感覺真的好奇妙~ 最直接的感受是--- 我真的變老啦 e04
這幾個人. 真的都很努力. 所以開始有教課的機會我可是一點都不意外阿.
以後我出去作gig時, 要幫我代課喔 :)

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最近不知道為什麼, 我開始聽到一些以前聽不到的聲音細節.....
當然不算是壞事, 不過發現以前覺得堪用的setup, 突然之間難以忍受, 也是很特別的經驗~

例如導線的差別(George L v.s. Monster),
效果器接到不同牌子變壓器後聲音的差別, Dunlop DC Brick v.s Visual Sound 1 Spot,
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在即興的時候, solo的note choice是非常personal的選擇.

架構solo的思考方式也是各不相同,

不過不管你的solo再怎麼變, 你還是只有12個音可以選.
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Eb       Ab/C   Eb/Bb   |  Bb/D     G/B        ∣ Cm   Cm/Bb       |  Ab Gm   Fm

Key of Eb,

1       4/6   1/5   /   5/7   3/#5  /  6m  6m/5     / 4  3m 2m
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Intro
Eb       Ab/C   Eb/Bb   |  Bb/D     G/B        ∣ Cm   Cm/Bb       |  Ab Gm   Fm    |

Verse1
Eb        Eb/G                |   Ab       Cm           |   Ab    Eb/G          |    Fm       Bb    |
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今天談談如何用調式音階來作solo即興,

即興（improvisation) 可以說是音樂裡最難又最簡單的課題之一

任何學了兩三年的學生, 只要會彈五聲音階. 就可以變出一些solo,
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學和絃 V.S 買衣服
想學樂理的同學,
這個必讀；


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